Se suele decir que sólo hace falta escuchar una única vez ópera para saber si te gusta o no. Si no capta tu atención, probablemente nunca vuelvas a escucharlo. Pero si por el contrario entra por tus oídos, es probable que te marque de por vida. Y si lo que se escucha es este aria de Andrea Chénier interpretado la más grande, es fácil que el vello se te ponga de punta.
Se pueden escuchar muchas interpretaciones de distintas sopranos, pero a la mayoría se les puede encontrar alguna anotación: a Renata Tebaldi se la ve con miedo en el momento culmen de la Aria, se fuerza y le falta naturalidad [ver]; a Monserrat Caballé se la ve temendamente plana, con falta de dramatismo por todos lados [ver]; Veronica Gasparini se adorna demasiado en los altos y le falta vocalización [ver]; Sylvie Valayre hace una muy buena interpretación, pero no tiene ese timbre vocal tan especial [ver]; Anna Shafajinskaia es la única que me parece que puede llegar a considerarse como una posible comparación [ver] a Maria Callas y a pesar de todo se encuentra a años luz. El nivel mostrado por Callas es inigualable: pura expresividad, dramatismo y perfección vocal. Una mujer privilegiada, inimitable e irrepetible.
La mamma morta m’hanno alla porta della stanza mia. Moriva e mi salvava! Poi a notte alta io con Bersi errava, quando ad un tratto un livido bagliore guizza e rischiara innanzi a’ passi miei la cupa via! Guardo! Bruciava il loco di mia culla! Così fui sola! E intorno il nulla! Fame e miseria! Il bisogno, il periglio! Caddi malata e Bersi, buona e pura, di sua bellezza ha fatto un mercato un contratto per me! Porto sventura a chi bene mi vuole! Fu in quel dolore che a me venne l’amor! Voce piena d’armonia e dice. Vivi ancora! Io son la vita! Ne’ miei occhi è il tuo cielo! Tu non sei sola! Le lacrime tue io le raccolgo! Io sto sul tuo cammino e ti sorreggo! Sorridi e spera! Io son l’amore! Tutto intorno è sangue e fango? Io son divino! Io son l’oblio! Io sono il dio che sovra il mondo scendo da l’empireo, fa della terra un ciel! Ah! Io son l’amore, io son l’amor, l’amor e l’angelo si accosta, bacia, e vi bacia la morte! Corpo di moribonda è il corpo mio. Prendilo dunque. Io son già morta cosa! (aquí la traducción)
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COMMENTS / 2 COMMENTS
Fency added these pithy words on Apr 01 08 at 10:46 amCuriosamente Callas se ha hecho tremendamente conocida entre los no aficionados por la versión de este aria que fue utilizado para la película Philadelphia. Pero en realidad Callas interpretó la Madalena del Chenier una sola vez, en el 55 en la Scala con Del Monaco. En esa época ya había dejado de ser gorda y empezaba su gran periodo. Pero coincido contigo que la interpretación de la Callas de la Mamma es terrorífica aunque a mi la Caballe me apasiona de igual manera y quizá la Tebaldi ha sido la mejor Madalena, la más lírica, la más encajada con el personaje. La Gencer y la Kabaivanska no se quedaron atrás pero la turca no tuvo mucho apoyo discográfico (hay que irse a las grabaciones piratas) y lo mismo le pasa a la búlgara. Para mí la Callas siempre estuvo un poco sobrepasada para este papel. Pero es que la letra se las trae y en esa época estaba la Callas muy sensible. Si te gusta este aria seguramente también te gustará el Suicidio de La Gioconda.
Buen post!
rubs added these pithy words on Apr 01 08 at 12:05 pmDe hecho, si no recuerdo mal por algo que leí, esta Aria de Callas no se incluía en los discos hasta que la repescaron en la película de Philadelphia y desde entonces siempre la han metido como una de las Arias estrella.
A pesar de todo, para mi (y en esta en concreto), Callas sigue siendo quien mejor la ha interpretado. Al menos dentro de las que he escuchado (que seguro que me quedan unas cuantas).
Se me ha pasado comentar en el post algo que también la diferencia del resto: el lugar donde realiza las pausas para tomar aliento.
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